Accueil > Ma discotheque

<< Précédent Suivant >> Cris de Paris Titre du disque: Capitolo novo Auteur: Formations : Les CR!S de PAR!S ISBN: B0007WA6Z0 Prix: 18,75 € Editeur: L'Empreinte Digitale Date Publication: 1/1/2004 À la fin du dernier millénaire, les Cris de Paris, formation dont l'univers musical de prédilection est celui de la création contemporaine, décidèrent d'initier un cycle d'élaborations pour choeur de chambre a capella en collaboration avec de ... Cliquer ici pour commander ce Disque Capitolo novo Formations : Les CR!S de PAR!S Direction : Geoffroy Jourdain Edition : L'Empreinte Digitale Durée totale : 01:05:00 Enregistrement : 2004 Parution : 2004 Références : Disponibilité : Disponible Enregistrement : chapelle de la maison St Philippe / Meudon en février et juin 2004 Ingénieur du son : Maurice SALAÜN et Jean-Martial GOLAZ Direction artistique et montage : Jean-Martial GOLAZ et Musica Numeris Suisse Photographies et conception graphique : Julie Gallet Remerciements : pour cette réalisation, les Cris de Paris remercient particulièrement Claudine Pellerin À la fin du dernier millénaire, les Cris de Paris, formation dont l'univers musical de prédilection est celui de la création contemporaine, décidèrent d'initier un cycle d'élaborations pour choeur de chambre a capella en collaboration avec de jeunes compositeurs. Ces derniers avaient pour seule contrainte de choisir le sonnet comme source d'inspiration, et pour principal atout de disposer du choeur comme laboratoire pour les accompagner dans leur processus d'écriture. Les créations de ces sonnets [une douzaine] se sont espacées sur plusieurs années, et huit des neuf plages de ce disque sont issues de ce cycle. Quatorze vers, deux quatrains, deux tercets, rimes aux conventions réglées, rigoureuse imbrication du déroulement dramatique dans la structure littéraire sont autant d'astreintes qui permettent paradoxalement une vaste liberté d'inspiration musicale. À travers un déroulement très particulier de la pensée poétique, une mise en drame du texte par son inscription dans une forme immuable, le sonnet constitue une proposition exaltante pour le médiateur du verbe qu'est le compositeur. Telles étaient les réflexions qui servirent de préambule à cet important projet de commandes. Pourtant, dans les oeuvres de ce disque, ce n'est pas le sonnet en tant que cadre structurel qui a été exploité comme une fin en soi. Il sert plutôt de prétexte à des élaborations formelles plus complexes [assemblage de plusieurs sonnets dans Silence depuis des siècles sans toi et Un parmi d'autres, d'un sonnet et de sa traduction en surtitrage dans Dauern jetzt, d'un sonnet et de ses commentaires en prose dans Capitolo Novo], et se trouve au coeur d'un réseau de réflexions plus vaste sur la prédominance du texte sur la musique, ou inversement. Verbe ou son, lequel génère l'autre ? Prima la musica e poi le parole ? Car comment dire un texte en musique aujourd'hui ? Comment un ensemble d'individualités peut se mettre au service d'un discours unique et organisé, servir une seule voix ? Du premier degré de perception du poème, celui du sens direct des mots, de ce que le poème évoque par le choix des mots, ou de ce que les mots évoquent d'eux-mêmes, le[s]quel[s] de ces discours doit-on mettre en musique ? Comment ? Et pourquoi ne pas explorer d'autres discours encore, au-delà des mots ? Les propositions faites par les compositeurs qui figurent au programme de ce disque diffèrent les unes des autres bien que motivées par une problématique similaire : quel rapport établir entre la matière poétique et l'acte de l'abstraction musicale ? Ces derniers ne forment en aucun cas un collectif : il s'agit de huit personnalités musicales distinctes, autant de langages, de textures, d'imaginaires sonores personnels au service d'un projet artistique commun. CAROLINE MARÇOT ou DENIS CHEVALLIER, en référence directe au madrigal de la Renaissance, tant dans leurs choix poétiques que dans l'adoption d'un geste d'écriture contrapuntique fait d'arborescences, entretiennent un rapport dramaturgique immédiat avec le texte, son sens et sa prosodie ; chez eux, la musique se glisse dans le pli des mots. ALAIN BERLAUD impose au temps de l'énoncé poétique le temps de l'action musicale, presque visuel, et maltraite ainsi le récit initial de Chi cerca trova au profit d'une lecture pleine de véhémence, d'un geste sonore qui en exacerbe l'éloquence. Ici, le sens général, perçu comme action, prime sur l'énoncé prosodique. VINCENT MANAC'H ou MARIA-JOSÉ SÁNCHEZ, quant à eux, filtrent le matériau poétique initial à travers un méta-discours, fait d'onomatopées ou de bruits. Chez l'un, il s'agira d'une matière vocale attachée au timbre, miroir phonétique de l'énoncé poétique, chez l'autre, d'un substrat sonore qui ne dit pas le poème, mais le prolonge. Il est intéressant de relever que ces deux attitudes voisines sont inspirées par deux sonnets de Rilke issus d'un même cycle. Loin de ces mécanismes spécifiquement chorals, l'écriture de JÉRÔME COMBIER extrait en permanence l'individu du collectif : c'est la voix soliste qui sert le texte, en subissant de subtiles torsions micro-intervalliques, alors que le choeur ponctue de façon quasi orchestrale les récits chantés. Chez DAVID COLOSIO en revanche, la multiplicité des textes [potentiellement cent mille milliards], assurée par l'indépendance des lignes en autant d'individus que d'interprètes, crée paradoxalement un résultat sonore qui concourt à ne plus faire entendre qu'une voix, plurielle et hétérophonique. Dans Capitolo Novo, JULIEN COPEAUX utilise le choeur à la fois comme outil collectif d'une forme poétique établie, et donne chair aux individualités qui le composent en leur confiant son commentaire, la voix consciente du poète ; il crée ainsi un espace où la matière sonore ellemême redéfinit le temps du discours et celui de sa perception. Cette idée atteint avec Pour Procuste un point de non-retour : la substance poétique, sonore et musicale initiale ayant subi de multiples transformations, par mutation, étirement ou contraction, n'existe plus pour elle-même, mais participe à l'édification d'un nouveau langage, que l'épreuve de l'écriture a façonné, et dont l'interprète devient le révélateur.   1 - Julien Copeaux - Pour Procuste   2 - Alain Berlaud - Chi cerca trova   3 - Caroline Marçot - Non   4 - Maria José Sanchez - Dauern Jetzt   5 - Vincent Manac`h - Orpheus   6 - David Colosio - Un parmi d'autres   7 - Jérôme Combier - Silence depuis des siècles sans toi   8 - Denis Chevallier - Padre del ciel   9 - Julien Copeaux - Capitolo novo   Ecouter sur Radioblog France Ajouter vos Commentaires